随着上海、广州一路首映走来，９月２５日２０时４６分，《２０４６》也终于在北京观众面前登场。很显然，这一次的王家卫走向了大众，被普通观众所认同。《２０４６》中，王家卫将《花样年华》、《阿飞正传》甚至《春光乍泄》的经典人物、经典细节、经典场景频频再现，看得出王家卫在向王家卫致敬。但是，这种致敬在被广大观众接受的同时，也被一小撮经典王家卫风格拥护者质疑为交代太过清晰。对这些不一样的声音，王家卫对《２０４６》提出了“王家卫式”的解读。 《2046》终成大众电影 记：《２０４６》中梁朝伟的旁白过多，内容交代过于清晰，是否丧失了以前跳跃出挑的台词风格，也欠缺了神秘、朦胧之美？ 王：这说明你不再那么年轻了（笑）。不朦胧了吗？拍电影不是让大家不懂。这次旁白除了交代情节，还交代了人物内心、性格的变化。前１／３旁白比较多，主要讲周慕云过去的经历，那时他喜欢自言自语，这些旁白都是他跟自己对话。１／３后旁白减少，因为他发生改变，开始跟人接触，这３０分钟里，一句旁白都没有。旁白不单是交代故事，也是这个人性格的一部分。 记：影片里的众多演员，比如木村拓哉，并未有足够发挥，似乎除了梁朝伟这个主线，其他内容全都没有展开，用这么大牌演员，是否有必要？ 王：影片的重心是梁朝伟，就像过去的《东邪西毒》，所有人都是为了加强张国荣一样。木村拓哉的存在是为了对比，他相信爱情可以有美好结局。梁朝伟以过来人的意见，知道这不可能，他对王菲和木村拓哉之间的感情又爱又恨，恨自己曾经有过（与苏丽珍的爱情）却又失去了。其实刘嘉玲、王菲、木村拓哉、张震都是梁朝伟的化身，都是其性格一部分的投射，比如王菲的自言自语就是女版梁朝伟。 记：《花样年华》里梁朝伟与张曼玉共乘出租车，这次与章子怡又重演，还有《阿飞正传》里的无脚鸟，刘嘉玲的ＬＵＬＵ这个人物等许多都是再现过去的电影，有什么意义？ 王：在我的生活里，永远看到一些东西似曾相识，今天你跟你男朋友的交往，如果我拍下来，可能你会发现五年前同样的事情发生过。如果计程车是历史，它会发现五年前梁朝伟跟张曼玉有过这样的时刻。他的过去影响了现在，现在却不是重复过去那么简单。其实《２０４６》是我这一阶段的总结，就像一本书。你如果从未看过我的戏，看了《２０４６》，你想知道那些过去戏里的内容。《阿飞正传》、《花样年华》、《２０４６》是上世纪六十年代的三部曲，《２０４６》是个终结，以后我不会再拍这个年代的爱情了。 记：你的电影里首次以歌剧做背景音乐，但歌剧本身有着强烈的个性和故事性，音乐显得有些过满，没有留下品味的余地，有时反而有被音乐从电影里拉出的感觉。 王：我很难判断你对音乐的感受，这也许只是你的理解。刚开始，有人就告诉我用歌剧做电影音乐是非常危险的。为什么用呢？因为歌剧本身有故事性，西方歌剧的所有故事都是关于承诺、背叛、爱情专一这样内容的，《２０４６》的故事也是变与不变，虽然一路拍下来有些改动，但基本实现了我的意图。 记：《２０４６》是你首次使用特效的一部影片，前期还被称为有科幻感的电影，特效部分也花费了不少时间和金钱，但观赏后发现这些特效并没有预期的那种“未来”感？ 王：首先我从来没说过这是科幻电影，木村拓哉未来造型曝光后，媒体这样讲，这是大家加给它的符号。这次特效是《黑客帝国》的特效公司制作的，对他们来说是大考验，因为影片里的科幻时空是上世纪六十年代人的想象，与周慕云的心理有关，不能做成太高科技的感觉，没有过去的经验可循，所以花费时间更多。 （记者 侯柠柠） ６个感受指标报告《２０４６》 指标一：故事 “每种记忆都是潮湿的” 这是开篇最触动人心的一句话，也是故事开始的地方。整部电影讲述的是男人周慕云对过去的追寻和摆脱。周在新加坡追逐一个叫苏丽珍的女人（巩俐饰演），与现在生活的白玲（章子怡饰演）若即若离，王菲对爱情的执著让周慕云感受到美好，却不是为他，只能在未来的机械时空里获得温暖。与戛纳首映相比，次序的变动使得过去、现在、未来的时间线索异常清晰，没有任何理解障碍。这种清晰中缺乏了王家卫擅长的情调和韵味，直露带来直白，也就少了震撼，只有在男女微妙的调情细节中，恍惚浮现旧日王家卫潮湿的情调之影。 指标二：主题 “其实爱情是有时间性的” 这是周慕云的爱情独白，也是王家卫赋予爱情的内涵。周慕云认识白玲在苏丽珍之后，所以无法摆脱回忆爱上她。同时他认识王靖雯又在她的日本男友之后，所以也无法让王靖雯忘却回忆爱上自己。时间是现实与回忆的关键点，大家都陷于摆脱与追寻中无法解脱。就像生活中的我们，也许几年后才知道自己究竟爱的是谁，希望回头不会太晚。扔得掉回忆吗？能得到永恒吗？王家卫提出了问题，却没有给出答案。
