影片太长，不如说是两部电影，前一小部分是一部，讲一个人如何面对恐惧并征服恐惧，导演是克里斯托夫•诺兰，后面绝大部分就是《蝙蝠侠》，是任何一部蝙蝠侠电影中的一部，导演是全世界人民。当影片演到威恩先生回到城市，开始制造那些邪门的蝙蝠侠装备时，真正的蝙蝠侠电影开演了，也就到这，电影没有了任何特色和悬念，剩下的就是大片套路了，任何一部生化混合超人电影的套路，英雄诞生了，他能打能飞，刀枪不入，神出鬼没，他需要一个亮相，一个漂亮女人，需要一个足够毁灭整座城市的大阴谋，需要一场惊险飞车，一场以一敌十的对打，一场惊心动魄、生死攸关的决战，一场大爆炸，他挽救了所有人，然后人们对他说一些肉麻的话。 要是按《世界报》的评论，诺兰则可以去跳河了，简直批评的体无完肤，服装、音乐、特技、动作和故事，没一样好看的，这位《世界报》的影评人雅克•曼德伯恩（Jacques Mandelbaum）甚至直接建议大家出来退票，到隔壁去看西德里克•克拉皮什（Cédric Klapisch ）的《西班牙旅馆》续集《俄罗斯娃娃》（Les poupées russes）。 其实，不能说这是一部那么差的电影，这对电影背后的钞票很不公平，况且，其实人们也说不清麦当劳的汉堡和肯德基里的三明治哪一个更好吃。《蝙蝠侠开战时刻》是一部典型又很典型的好莱坞大片，没错，所有你想在一部好莱坞大片里追求的东西，在《蝙蝠侠开战时刻》里都有，这样的电影再拍也怪不到哪儿去。 对于导演诺兰来说，如果《记忆碎片》是个人自选表演，那《蝙蝠侠：开战时刻》则是十项全能的资格赛，一部好莱坞大片绝对考验一个年轻导演的全面素质，包括妥协的方式。应该说克里斯托夫•诺兰在好莱坞算是正式毕业了。 影片有几场戏有特色，对Gotham城市设计上，诺兰充分参考了雷德里•斯科特的《银翼杀手》和《再生侠SPAWN》中的混沌城市场景，肮脏的街道、流浪汉和犯罪横生的夜晚，坏人Dr.Crane的面具也令人胡思乱想，还有他那令人产生各种恐怖幻觉的毒气，最后全城的人都中了这个毒气，人看人都是魔鬼，美女Rachel看见一个人（竟然）骑着马经过，那人面目狰狞，马儿突然高高跃起，狂嘶一声，竟从嘴里喷出火来。诺兰有时候也会偷偷幽默一下。 最值得看的是诺兰反反复复在访谈里提到的那部分，影片的前半部，蝙蝠侠的成长，蝙蝠侠小时候曾跌进老家附近的一口深井，被里面的蝙蝠吓坏了，之后，蝙蝠侠就非常怕蝙蝠，这间接害死了他父母。前半部分对“恐惧”的展现还是不错。我见过两次蝙蝠，两次都令我终生难忘，因而坐在大银幕前看这段故事比较有同感。后来，威恩先生从影武士同盟练武回来，重新进入那口深井，他站在山洞中，满天噼噼啦啦地飞着蝙蝠。电影要是把这个意思一直演到最后就精彩了，可惜没有，因为这部电影不属于诺兰一个人，而属于一群人，他想拍蝙蝠侠，就好比一个人打一群人，只能间接地把属于个人的东西混在一群人的口味里，好比榨了一大杯澄汁，他自己只是里面那点零星果肉。 我喜欢影片中那漫天蝙蝠的情景，像一种黑暗的狂欢，只有在电影里我才能承受那种情景，那使人的身心很解放。相对比较，最后炸掉城市高空地铁的壮观场面显得很平淡，美国人很喜欢用炸毁一个东西来挽救另一个东西，我们没看见那些高架铁塔倒塌时砸死了多少人，这不重要，因为这挽救了整个城市。即便挽救一个人，好莱坞也会炸掉一座大厦。 自从1978年，电影世界出现了超人之后，各种超人，跟蝙蝠、跟猫、跟蜘蛛、跟苍蝇、跟狼等等动物混合的超人在银幕世界飞来飞去，但说实话，没有几部让人感觉一片惊喜。看大片不再有惊喜，是最近我常犯的一种病。 对于诺兰，我只能用一句诺贝尔文学奖家的话说：“不是走路的人错了，而是路错了。” 李洋，6月15日，法国 中华网独家稿件，转载请注明来源
