这是一个“转型”的季节，从一而终的做法早被out了，即便你每个月都会更换手机型号，或是每个季度更新电脑配置，也都不是什么大不了的事情了。在暑期档来临前的电影淡季里，电影圈也风风火火地搞起了转型活动——怪鸡导演彭浩翔放弃了恶搞传统，拍起温情片；以关注边缘人生活著称的张元把目光投向了儿童片；刘伟强不“无间”也不“飘移”了，却与全智贤谱出了一曲《雏菊》恋歌。众导演逆市求存，纷纷来个72变，要知道他们翻出什么牌，变出什么花招，我们先来看看预告片。
　　
　　
　　彭浩翔的首部长片《买凶拍人》早已荣升香港cult片经典，而后的《大丈夫》《公主复仇记》等影片，也以不合常理的叙事手法引来影迷一声声惊叹。这位带有浓厚香港特色的年轻导演，用独特的电影语言把社会与自身的种种妙笔挥来，并从此背上“怪鸡导演”的名号。但他对从前的名声并不满足，在接受采访时多次声称，“正剧”才是他的心头好，那些所谓的“喜剧”都是被投资商看中的而已。

　　“与我一起工作的人都知道，我经常提出来的project(计划)都是非喜剧类，只不过因为那些非喜剧类型的电影投资者都不会选择，最后被选出来的都是喜剧。”和杜汶泽合作的“不是兄弟”电影公司使他终于走出了圆梦的第一步。这一次他不再为了市场而“搞笑”，而讲述了一个有关承诺，有关温情的影片。

　　早就想拍有关父亲的电影

　　信息时报：《伊莎贝拉》的故事是怎么成型的？

　　彭浩翔：2003年的时候，我刚拍完《大丈夫》，和杜汶泽聊天。我说：“杜弟，你有没有担心过一个人有了你的骨肉，你不知道呢？如果有一天你的女儿回来找你，你会怎么样呢？”当时是从这个话题开始讨论，变成现在这个样子。

　　信息时报：影片是单纯的父女情的故事还是有男女间的暧昧关系？

　　彭浩翔：是亲情的故事，一个父女重逢的故事。因为我一直想写一段与父亲的关系。小时候与父母的相处，经常觉得父母不了解我，现在长大了，就希望站在父亲的角度去思考。但我没有儿女，没办法完全站在那个位置思考，也没可能生一个出来再拍。所以做电影最好的地方，就是可以凭空创作一段关系出来。

　　信息时报：杜汶泽的喜剧效果会不会太强了，你要如何掩盖掉这种效果？

　　彭浩翔：其实一开始和汶泽说得很清楚，希望他的演出与传统的不同，他也表现出了不同的感觉。也许观众对他的喜剧形象太过熟悉，所以我们花了很多时间在造型和演出方面都要重新和他研究一个方向。

　　承诺是亲情之外的重点

　　信息时报：影片除了亲情这个主题，还有其他想表达的东西吗？

　　彭浩翔：是有关承诺。每个人在成长中都会作出一些承诺，但最后却无法一一兑现，让你一生都会很后悔，觉得当时做的不好。但很多时候我们都是说说后悔就算了，就如口头禅一样，但我们会为这些后悔的事情改变多少呢，当这个机会再次回来时，你又会为了这个承诺牺牲多少呢？

　　信息时报：你自己对承诺是怎么看的？

　　彭浩翔：我觉得只要尽力去做就好，毕竟最后有多少人能兑现到每一个承诺呢？最重要是问心无愧和尽力努力。就如我们小时候，农历新年年初一开始，对自己说要努力读书，但最后有多少人可以做到？不过，对人承诺的没办法执行，你可以给很多借口自己；但对自己的承诺无法实现，可能回想起来会更加难受。

　　“男性电影”代表也随着时间改变

　　信息时报：从AV女郎，到偷情到裸照，你之前的电影都有很强烈的性元素，而且这些元素也是最受男性观众追捧的地方，所以有人说你的电影是“男性电影”的代表，你自己认为呢？

　　彭浩翔：其实《公主复仇记》就是一个比较女性化的题材。很多时候，电影都是以男演员为主导，如果想单纯拍摄一个以女演员为主的电影是很难的，所以难免主流市场都是以男性角度为依归。

　　信息时报：你以前的很多题材都是年轻男孩的幻想，但你现在为什么突然拍有关亲情的电影？

　　彭浩翔：可能人的年纪会直接影响选材，不同选材也代表了不同阶段的想法，我以前没想过自己会拍一部父女的电影。之前只想过拍偷情和拍AV，现在会拍一部有关父女的电影也是一个成长。

　　信息时报：喜剧片容易拍还是温情片？跟之前作品相比，在拍摄过程中有什么不同的地方？