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所谓悲剧该是将人类美好的事态与愿望,人类正当的价值与诉求粉碎了给人看,让人痛惜,让人在受难的情绪中有不屈、有感奋;并从那被粉碎的人事中体认其中不死的精神,及不尽的美感;更以此被粉碎了的人情碎片去暗中巩固人性的最后堤防,去不断地、义无反顾地、默默地在每个个体柔软的内心深处继续坚韧地抵抗那黑暗的——有时是宿命、有时是人性固有,但更多的时候是社会历史进程中那无比强大的粉碎力量,封建专制王权是其中之一。
曹寓的名剧《雷雨》是这样一出悲剧,而根据《雷雨》改编的电影《
满城尽带黄金甲》则不是。它成功地,但愿不是有意谋地改造了悲剧中的双方属性——被粉碎的是应该被粉碎的——他们被塑造成不美好、不正当、无理取闹、无耻偷欢,又懦弱、鲁莽、变态偏执、自虐相残、恶习难改,且屡教不改,放肆践踏天伦规矩的几个不安分,更不想和平共处的疯子。而粉碎者才是真正黄金铸造的。王后被逼无奈,泼洒出去的毒药,在黄金图腾上所留下的蚀斑,缺失抗争的正义性质,只可蒙羞消融,终被叠印得焕然一新;而太子元杰更是以最后不得不愧对父教的自刎,反面教材般被用来表现了造反者终因其不伦不义而惨败,只能自绝于皇上,自绝于那条千古继承的“黄金律”——“王给你的东西,才是你的;王不给,你绝不能抢!”
粉碎者还必须被真正的菊花簇拥,绣上去的无效。在覆盖了非正义的血之后,广场上,伴随着永远驯服的太监们的合唱,它们千万千万朵整齐划一地表明了粉碎者的无辜、无畏,及无上!并狂妄地利用了菊花“古意”——德高望重,长治久安。
粉碎者的力量岂止强大无比,更如有神眼神力,必定早就看透、必然一网打尽一切大大小小的不义叛逆。粉碎者终以帝国之名,更顶替了正义之名,对他的任劳任怨的子民实施了一次无端的恐吓,其暴力“辉煌”,史无前例,尤其是父对子的酷惩抽杀——看你们谁还敢造反!
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