热点新闻回顾：
[
黄圣依乍泄春光]
[
关之琳风吹露黑底]
[
粉嫩范冰冰猜猜是几岁]
[
天啊！黄奕整容归来]
《父子》（资料图） 一部并不太出色的《
父子》，让
谭家明手捧本届金像奖数个大奖，显然，他予以“本土”电影的象征意味已远超过《父子》本身。
第26届香港电影金像奖，曲终人散。对看多了各个电影奖的人而言，本届金像奖大概也提不起多大兴趣——还是没有惊喜，也未见星光熠熠。
一如事前香港舆论猜测的，本届谭家明的《父子》会大出风头。因为有人从来不尊重香港电影圈颁发的奖，本届金像奖也就不再将“热脸贴到冷屁股上”，虽然《父子》也拍得不怎样，却无意中提出了一个命题：呼唤“本土”的回归。
虽然《父子》也不是说香港故事，非算“本土”，将最佳影片、最佳导演和最佳编剧几个奖同时颁给谭家明，非同寻常的意味在于：作为当年香港电影新浪潮主将之一，谭家明之前拍的《杀手蝴蝶梦》已是17年前的事。现在，他回到香港(谭曾长时间在马来西亚任教)，也“回归”了电影圈。让他得奖，也许能带起人们对过去新浪潮掀起香港电影辉煌滥殇的回忆，以此鼓动近年来香港特色日渐淡薄、并陷入低谷的香港电影“东山再起”。
谭家明，已然成了香港电影的“本土”象征。曾志伟更公开在颁奖典礼上大声疾呼：那些已经去了美国发展的香港电影人，为重振香港电影，回来吧！这有点像内地鼓励“海归”们多做贡献的味道了。
今年恰逢香港特别行政区回归10周年，香港电影界也为此准备进行多项庆祝活动；可是，香港电影近年的表现不但无法恭维，相反却让人担忧——票房大跌、拍片量日益减少、人才青黄不接、香港本土特色更显减弱？？香港电影正面临最大的尴尬、困惑和局促。
香港电影遇到的新问题是全世界电影都不会发生的：当香港电影在获得与内地电影差不多的“国民待遇”时，床荒芴颖苣岩越饩龅南质怠矗髯闶事摹⒓跆厣视δ诘厥谐。灰矗牌诘厥谐。Ａ粝愀厶厣Ｒ凇傲奖摺倍继趾茫苣选?/p>
10年前，香港电影要求进入内地，一起分市场这块“大蛋糕”，七八年后，香港电影不但尝到了“蛋糕”的味道，还参与了制作这块“大蛋糕”的游戏规则。很多香港电影人似乎忘记了最根本的一点，即香港电影一直是在资本主义制度下的文化产品，内地电影则是社会主义制度下的文化产品；香港电影的特殊之处是长期处于“无主管”(放任)状态，什么题材都可拍摄，无论是鬼怪神力、嫖赌荡吹、乱世江湖等等，可如果认为这才是香港电影特色，我想，香港电影人也不尽同意。而香港电影要想立足内地，那就必须接受相关规定——“规定，就是否定”(荷兰著名哲学家斯宾诺莎语)，香港“制”就不可能触破内地“制”的底线。
| 首页 上页 | 1 | 2 | 下页 尾页 共 2 页 |
