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【大 中 小】 发表评论60年荣耀见证
戛纳电影之另类极端史
如果准确计算，第一届戛纳电影节其实应该起始于1939年9月1日，不过，它只有48小时，也仅有一部好莱坞的电影《钟楼怪人》在此上映，主演是查尔斯·朗顿和玛琳·奥哈拉。
从反法西斯到电影之上
这个原本旨在用电影自由表达反抗法西斯主义的电影节，因为希特勒攻占波兰，在9月3日匆匆落下帷幕。直到1947年，“二战”硝烟散去，百废待兴之时，戛纳电影节就迫不及待地在9月开幕了。
60年后的今天，戛纳没有被岁月洗刷得老态纵横，却越发显得家门兴旺，1000部影片将在此放映，超过1·5万名电影和新闻媒体人员聚拢而来，与之相伴的，还有以好莱坞为首的明星名流，将在这里共同见证戛纳的荣耀岁月。
挑战禁忌 颠覆常规
回顾60年的历史，戛纳电影节不仅是国际影坛名流云集的派对，也不仅是电影评论家们书写标语的告示牌，更是异端挑战权威、先锋显露威力的实验场。可以说，戛纳的历史也就是一部属于电影的极端史。电影的极端性可以表现在两个方面，一个是在题材上挑战禁忌，另一个是在形式上颠覆常规。电影问世的一个多世纪中，正是这两种信念在不断推动电影发展，开辟出更为广阔的艺术疆土。作为全球最重要的电影节，戛纳一直是两种信念的贯彻者，评委会屡次把象征最高荣誉的金棕榈颁给名副其实的异类，成就一场异端或先锋的胜利。
1961年，布努埃尔反宗教主题的《比里迪亚娜》在戛纳引发轩然大波，由于影片被评委会授予最高奖，梵蒂冈方面对西班牙政府施加压力，不仅导致剧组被迫就地解散，影片也从此在本国禁映。此前的一年，费里尼的《甜蜜生活》在意大利首映时遭遇嘘声一片，戛纳却用金棕榈大奖的荣誉给这种保守态度竖起一根中指。
帕索里尼的《一千零一夜》要在美国上映，经删减也只能评成X级色情电影，在戛纳却能获得仅次于最高奖的评委会大奖。大卫·林奇的《我心狂野》在银幕上轰飞了威廉·达福的脑壳，也赢得了金棕榈的赞许。有了这样的先例，《不可撤销》、《棕兔》等叫人“无法忍受”的电影自然也可以在这样的电影节上找到属于自己的空间。
传统与先锋是永远的矛盾，戛纳电影节上也难免存在截然相反的意见。1989年，电影节主席维姆·文德斯排除众议坚持把金棕榈奖授予独立影片《性，谎言，录像带》，同时参赛的黑人导演斯派克·李大为恼火，接受采访时表示自己要把文德斯的名字刻在自己的棒球棍上以泄心头之恨。1996年，这一局面几乎重演，以电影节主席科波拉为首的多数评委对《撞车》不屑一顾，结果通过越南导演陈英雄等人据理力争，为这部加拿大的怪片争取到一个评委会特别奖。
有以上几个例子，也就不难解释，戛纳为什么宁可把大奖两次颁给冷门得要死的比利时达登兄弟（因《罗赛塔》、《孩子》两获金棕榈奖），也不愿卖大众偶像阿莫多瓦一个面子。
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