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奥斯卡走过了第80个年头，而中国电影也早已经过了自己的百岁生日。在这期间，越来越多的中国电影人尝试着向奥斯卡金像奖发起冲击……近几年中国导演拍摄的商业片偏离现实题材，虽然票房成绩不错，但从导演到影片都“落了一身的不是”。
我们的电影人大可不必眼睛只盯着那一两个奖项，何况奥斯卡的标杆还永远都在不停的变化之中。
中国电影要更吸引观众
作为国际电影发展趋势的一座风向标，奥斯卡的揭晓也牵动了许多中国电影人的心。本报记者昨天就电话联系了几位近年来在国际影坛上崭露头角的导演，而他们对于自己心目中的奥斯卡也有不同的诠释。在《老无所依》成为本届奥斯卡最大赢家之后，奥斯卡近几年似乎越来越注重在讨论人性的焦点上，而如宁浩这样的中国新晋导演认为，奥斯卡近几年所注重的焦点有他们西方人思考的一个习惯，所以对于未来电影潮流，宁浩认为还是集各家所长，影片拍得好，吸引观众才是最重要的。
王小帅、孙孟晋：《老无所依》风格讨巧
还在忙着自己电影《左右》发行的王小帅，对于昨天上午揭晓的奥斯卡奖其实没多大关注，不过当记者告诉王小帅获得最佳影片的是科恩兄弟的《老无所以》时，王小帅在电话那头轻轻地笑了一声，他说自己其实很早以前就知道科恩兄弟了，非常欣赏他们的才华。“科恩兄弟能拿奖其实我一点都不觉得意外，他们早该拿了。”王小帅表示，“奥斯卡现在也越来越多地关注起独立电影，在这届的入围影片中，老实说没有什么是我特别喜欢的，就《老无所依》还算好些，我觉得它的个人风格比较强，内容比较鲜明。”
而著名影评人孙孟晋也表示，今年《老无所依》的大获全胜是偶然也是必然的，“我们从获提名的几部电影来看，从《朱诺》到《赎罪》，再到《血色黑金》，《老无所依》是里面比较讨巧的一部，它从故事本身到演员的表演，再到导演讲故事的手法，都是非常特别的。”
宁浩：电影要吸引观众
今年奥斯卡的大赢家《老无所依》可谓是一部颇有黑色幽默的影片。不过，同样擅长黑色幽默、曾拍出过《疯狂的石头》的内地导演宁浩，昨天接受记者电话采访时，却表示自己还没看过这部影片，不过很高兴它能获奖，“我觉得现在的奥斯卡人文气质越来越重，从前都是觉得他们关注大事比较多，如‘9·11’之类的事情，而近几年，像《断臂山》、《撞车》这样反映社会人性的电影却成为了主流。”
奥斯卡在主题上向来偏重于深入挖掘人性的影片，除了本届奥斯卡的大赢家《老无所依》，《血色黑金》以及《玫瑰人生》(电视版 电影版)都是属于这类影片，对于这样的情况是否值得国内借鉴，中国更需要商业大片还是能够真正启发人性思考的影片，宁浩认为两者都需要，但最好是既能有票房号召的商业片，同时能带给人思考，“还是集大家所长吧，当然能获奥斯卡奖的电影其学术价值不言而喻，但我认为如果只把这些定为未来影坛的发展趋势的话，我觉得还是有些笼统，我觉得只要是能吸引观众的电影，那都是未来电影发展的趋势。”
奥斯卡——是谁在唱东方红
今年是奥斯卡的八十大寿，学院方面也相当重视做了不少庆生的花絮视频。而中国有幸与奥斯卡在其青年时代就与其“相识”，1955年，华裔美籍摄影师黄宗霑凭《玫瑰文身》获得最佳黑白片摄影奖，开始了中国与奥斯卡的一段姻缘。在这张奥斯卡中国全记录的名单上，李安的名字出现了四次，而张艺谋出现了三次。
黄皮肤黑头发的中国人曾在视觉上给奥斯卡带去了冲击，1984年，吴汉因缘际会在《杀戮战场》中饰演了一个小角色，从而由柬埔寨华侨医生而进入好莱坞。但从此以后20年来，中国人再无在表演类奖项上有所斩获，我们把目光更多地投向了幕后。从苏聪的《末代皇帝》揽下最佳配乐，张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》连续两年获得最佳外语片提名，让世界见识了中国导演的功力。陈凯歌的《霸王别姬》虽然未能取得突破，但顾长卫的摄影小金人从此让他跻身世界一流摄影师行列。
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