可能我们已经习惯了欧洲电影的那种色调，他们的故事往往发生在夏季，那时干燥的地中海气候使那些地方明亮耀眼，不用调色镜头中就呈现一种偏黄的调子。我们的天空显然没有那么明亮，我们的城市也没有那么古老而优雅。《立春》开场，一个偏蓝色调下的小城远景，工厂的废气、早晨的薄雾还有做饭的炊烟笼罩着它，这是我们的家园。用这样的视角来看，似乎多了一些浪漫的意味，即真实又虚幻。整部电影都是这样的色调，有一种说不出的凉，这是不是也可以说就是中国的色调？
不管是《立春》的包头还是《孔雀》的安阳，这些地方都很普通，普通的让我们觉得这就在我们居住地的附近。这些电影中的人也都是那么的普通，姐姐、弟弟、女老师、艺术青年……这一切都像是真实的，却好像又隔了一层时间的纱，让你悄悄的回忆，或微笑，或伤感，也可能让你难受。
《立春》可以说是《孔雀》的姊妹篇。《孔雀》中的故事可能更多的发生在主人公们的家庭，而《立春》的主人公则是一些成年的离开了家的人。“别处”仍然深深的吸引着他们，他们为此等待、为此焦虑，甚至还为此欺骗。与此同时，自卑和孤独更让他们与所处的环境格格不入，每个人的彼岸都因无法到达而显得愈发具有诱惑性。
王彩铃是个相貌不扬的女人。其实她的这个相貌已经注定了她这辈子就是个悲剧。人们常说，人的相貌不重要，重要的是心灵美。这是个多么脆弱的谎言。王彩铃歌唱的确实好，也被人认可了，当地电台整天放她的歌。那个小城的人们也对她充满了幻想。但是有什么用呢，因为长得丑，她唱的再好也不可能有登台表演的机会。她有着梦想，或者说是幻想，这都是没有错误的。错就错在她要把她的梦想让所有人承认。这注定是失败的。王彩铃是影片的线索人物，她的遭遇很极端，但是并不是特例。影片其他的人物虽然都因为王彩铃而出现，但是都不是作为陪衬，他们每个人也有自己的梦想和沮丧。
她喜欢上了黄四宝，愿意为他付出一切。但是哪个男的愿意取一个这样的女人？黄四宝只不过把她当作一个倾诉的对象，并没有认为她是一个女人。黄四宝喝醉了酒之后挫折感加强，诉苦的欲望加强，性的欲望减弱，所以才会取找王彩铃。因此王彩铃在黄四宝醉酒之后与他发生了性关系，之后黄四宝去王彩铃所在的学校大闹一点都不奇怪。如果王彩铃稍微有些姿色就不会这样。王彩铃如果长得像她隔壁的小张老师，每个男人都巴不得被她“强奸”。影片前半部分黄四宝是个狂热的艺术分子，考了五年美院，却都没有考上。这样极端的理想主义者的下场有两种可能，一是变得更极端，二是变成犬儒主义者。后来剪去了长发的黄四宝显然变成了后者。影片没有交待这之间他发生了什么，不过他拿树枝挑皮鞋，开着被砸烂玻璃的车到处走的镜头已经能说明他的境遇了。
周瑜是黄四宝的哥们，他也想走艺术这条路。他喜欢播音和声乐。他朗诵普希金诗歌时不时蹦出的方言和联系声乐时的“狗喘气”让人发笑，笑过之后又觉得荒凉。在一个偏离所谓的文化中心的地方，他在这里表演和练习，他的理想和追求注定很快就会被忽略的。他疯狂的爱上了王彩铃，他因为爱王彩铃的艺术而爱上了王彩铃的人。但是王彩铃却看不起他，他是王彩铃眼中的“烂杏”。我觉得他像《孔雀》中的哥哥，他是一个能看清楚自己的人。之后他结婚生子，和妇女同志们聊些过月子之类的话题，那样的生活其实就挺好。真的挺好，这是中国式的生存之道，在此岸过的安稳就足够了，谁能料得到彼岸是些什么未知。
胡金泉同王彩铃一样，是这个小城的另类人。他也狂热着追求着艺术。他虽然是个男人，但是心理上可能更像是一个女人，所以小城里的人都叫他“二胰子”。他渴望得到人们的认可，首先他想和王彩铃假结婚，但是王彩铃不愿意。后来他用一个极端的方式向人们证明他是像其他男人一样的男人。他把他的女学生脱到了男厕所。此时镜头停留在厕所外，我们不知道他在里面是什么表情。但是我们可以看到，当他“强奸未遂”从厕所出来时，在众人面前，他是何等的自豪。他终于向人们证明了自己的完整。他为此坐了牢，当王彩铃去探望他的时候，他脸上洋溢着笑容，并在监狱跳起了舞蹈。此时的他是满足的。但是这种满足也使他的心灵更畸形。他并没有找到自己，而是把自己装扮成了另外一个人，为了在大众视野中找到定位。
高蓓蓓又是个搞艺术的，她可能是片中人物命运最辉煌的一个。但是她也可能是最自责的一个。因为王彩铃总是说自己要去北京唱歌剧，很多人都相信了。开始的时候她可能还会获得一些满足感。但是在北京她一次次的被拒绝，一次次的啃方便面，可能使她会更了解自己在这个社会所处的位置。她用自己的钱帮高蓓蓓走了关系，并走煽情路线在中央台的节目中获得了荣耀。后来这一切都是骗局。高蓓蓓实现了理想却没有让她荣耀。
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