中年人的沉稳和疲惫：冯小刚们的危机(图)(2)
2003-12-24 11:24:23 　 中国《新闻周刊》 文/黄艾禾

　　关于电影的功用，专家学者们有过相当多的讨论，但是对于普通观众而言，看部电影主要还是想让自己好受。所谓“好受”，并不是说只有看喜剧片才能好受，看一部悲情片流尽眼泪，或看一部恐怖片受尽惊吓，都会尝到一种快感这就是我们现在所看到的商业类型片，它会把某一种的观赏快感做到极至，固定为一种模式而大量生产。而现在，《手机》里的葛优却违反了这个定式，变得如此让人不待见，看了让人不是滋味。

　　除了葛优，以往冯氏贺岁片另一大法宝，是冯小刚从王朔那里一脉相承的京味幽默。从《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》到《大腕》，这种京味幽默也发挥到了极至，恐怕冯小刚自己也明白，再靠这种由语言撑起来的元素，很难再保持辉煌。所以冯小刚开始了自己的转型，从《一声叹息》我们已经看出，他在转向用细腻的手法，描述当今中年人、特别是中年男人在感情生活上的迷茫与无奈。他的主人公从落魄的小人物变成有头有脸的名流，从边缘的小混混变成圈里的大腕，从青年人变成中年人。在这一点上，他与刘震云一拍即合，刘震云自己就说过，与写《一地鸡毛》不同，在创作《手机》时，他是一种“中年状态”。

　　但是写中年，虽然对于自己也进入中年的导演和作家是很自然的一件事，对于市场却是相当危险的一件事。另一位现在非常走红的编剧海岩曾说，他不写中年，“因为中年人的心理比较阴暗”。

　　海岩的小说里，全都是二十多岁青年男女的情感故事，充满激情，浪漫得虚假，但这种近乎童话的浪漫故事却相当撩拨人心，换句话说，看了让人相当“好受”。所以在这一点上，海岩是聪明的，他深知市场需要的是什么东西：阳光、活力、激情、人的真性情(所以他塑造的黑道人物也那么令人着迷)——因为我们的现实生活中缺少这些。

　　冯小刚曾私下说《手机》并没有太大改变。这让人看到人到中年的冯小刚创作状态转向了中年人的沉稳和疲惫。