《新京报》评论:香港电影音乐渐现光彩(1)
2007-06-27 08:36:24 中新网 发表评论

    回归十年,香港电影在音乐方面奉献出一个金培达,呈现出港片的另外一面。配乐成就当然不是始于金培达,但总得由金培达说起。2006年在柏林电影展凭《伊莎贝拉》取得最佳电影音乐银熊奖,令他的名字平地一声雷,更重要的是,这个奖项令人开始肯定香港电影配乐的国际成就。从这一点起,香港电影音乐彷佛有了自己的灵魂所在。但其实,香港电影音乐在这十年做了很多,出色作品又岂止《伊莎贝拉》?金培达这一页,是由这十年来电影人与电影音乐人的路走出来。
    
    《伊莎贝拉》是一个充满异国情调的电影,故事取景澳门,那种葡萄牙风味都从旋律里呼之欲出。香港导演最擅长这种情调的,不用多说,自然是王家卫了,他的《春光乍泄》乃至短片《爱神:手》,都充满这种味道,不过大都属于挪用音乐与歌曲。金培达这回为彭浩翔亲自打造音乐而不假手于挪用音乐,绝对是一种大胆尝试,亦见香港电影对原创音乐愈加看重,至于金培达在获奖时向记者笑言情愿减少薪酬做好音乐,也反映了配乐人对作品的诚意。
    
    “看重”与“诚意”仿佛是这十年来香港电影音乐的最大跃进。昔日香港电影配乐多以小本考虑电影音乐元素。“快(捷)”、“平(便宜)”、“正(对位)”是考虑指标,期望以最少投资取得最大回报,于是,利用电子合成器模仿真实乐器已是常规。吊诡的是,投资少往往与回报成反比。然而,近年陆续好些A级电影愿意放上更多投资在电影音乐里:陈光荣主责音乐的《无间道》系列是当中表表者,三集分别找来亚洲爱乐管弦乐团与著名乐师现场录音,无论在制作成本与时间上也是一项庞大投资。
    
    另一位对音乐满重视的,必定是周星驰。《少林足球》以后,他在《功夫》里大量启用传统中乐作品(如《十面埋伏》、《四川将军令》等),更请来大型中乐团录音演奏,可见其对电影音乐之重视。2005年,陈可辛的《如果·爱》也体现了其对音乐的“器重”,这回,他找来金培达与高世章,为电影度身定做全片歌曲来推动故事情节,又是另一次对电影音乐表示重量级信任的野心尝试。
    

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