崔健是我崇拜了19年的偶像，也是我看个人演唱会及演出最多的歌手，包括在北京、香港、广州、东京、大阪、深圳，这不算北京那些小型的party了。从1986年偶然在佛山的卡带加工场听到《一无所有》；到1990年他的《浪子归》经过我手输出到港台发行，那幺多年以来﹐我一直在关注着老崔的一举一动。

　　9月24日是崔健12年后终于在北京再搞个人演唱会，这个日期是代表了一个时代的终结，还是另一个时代的开始我不知道。我只知道连罗大佑这几年也在北京开两次演唱会了。这十年来，崔健在国内各城市一直在巡回演出，甚至多次出国到欧美，但为何在他的老家北京，就那么难。DeepPurple，，RollingStones（虽然因非典没去成），伍佰的北京演唱会崔健都可以去做表演嘉宾，偏偏他就不能搞自己的。这是演出商不想白费力气，还是每次都给审批部门退回申请？这些答案应该不用再去研究了，毕竟这个阳光下的梦终于可以实现。

　　从媒体报导上，经常获悉演唱会里，观众还是喜欢崔健的老歌大大多于新歌。

　　崔健不可能不明白，他若肯讨好歌迷，只要唱八成老歌两成新歌，他的演出就不会有人再去讨论那个老问题了。但偏偏崔健就是不去按这个商业法则来顺应观众，他希望观众跟他一起成长，一起进步。

　　我是他的老歌迷，我也很喜欢他唱他最早的两张专辑的歌曲，因为我能跟着一起唱。但是他第三、第四张的歌曲，我们实在只能听，不能唱。终于我得出一个结论，就是他的新歌我在家里听就好了。反而我不想在家里听崔健的老歌，因为实在太熟悉了，已经没有新意。幸而崔健每次现场演出时都会为他的老歌不断改变编曲，让他的老歌永远有了新的生命。

　　三年前崔健发起反假唱运动，我心里就由衷的佩服，佩服他去做一件吃力不讨好，而且会得罪很多同行的事。坦白说，也只有崔健有这个力量可以做这件事而屹立不倒。最让人意外的是现在连官方都下达了不准假唱的这套法规。表面上崔健的呼吁终于有了成果，可是这套法规在执行时可会带出很多细节问题难以解决，我们真要细心研究它会否因矫枉过正而带来很多的麻烦。

　　作为他的歌迷，我真觉得他没必要那么较劲。有旋律有正常表达方法的歌词老崔肯定会写，也可以上一下流行榜，参与一下颁奖礼的竞逐，得不得奖和出不出席对老崔就无所谓了。把演唱会当作是个大派对，多唱一些老歌让大伙开开心心，少说一点愤怒的话，愤怒应该写在歌里。多参加一些电视节目，像罗大佑、李宗盛、齐秦等用轻松的方式让老百姓多认识你一点，让唱片多卖一点，让歌曲在网络上多一些少年人流传。

　　我认为跟娱乐行业走近一点对崔健来说毫无坏处，他也一定不会因为商业上取得更大成功而会迷失自己。

　　但却能发挥他更大的影响力去对抗这个弥漫着情情爱爱的K歌乐坛，更能表现他《红先生》那句歌词“爱情算个屁”的批判。

　　我刚在网上看了《网络处男》的flash，真好。老崔真一点没老。

　　刘卓辉（香港音乐人）