终于连周笔畅也落定东家发表单曲《天鹅》，超女三甲总算从“将翻唱进行到底”的比赛时代正式迈入职业歌手江湖。当初，各位财大气粗的唱片公司老板挤破了头把三位超女娶回家，我没记错的话，都信誓旦旦要以最快速度发行处女大碟，可惜到现在，李宇春、周笔畅、张靓颖三个人的新歌撮成一堆，也不够发一张专辑的，倒是接踵而来的“怪现象"攒了不少。 “迎娶仪式”攀比排场唱片行业跟影视比起来属于利小势微，人家电影动不动就在午门、工体、丽江招呼个举天同庆共襄盛举的首映礼，我们最大牌最赚钱的歌手不过周杰伦了吧，发片会也就包个饭店中型宴会厅。等到“迎娶”超女，各公司突然出手阔绰攀比起排场来，那隆重、那华丽、那高朋满座的热闹劲，唱了十几年的王菲、孙楠、那英也没消受过。 太合麦田第一个发了狠，和李宇春率先签约，“迎春会”包下北京饭店国宴厅，黄灿灿的“玉米地”占了一半，老板宋柯盘算着“在酒店搞发布会算弄到极致了，以后再签约的只能想别的辙了”；华谊兄弟沾了“海豚音”的光，张靓颖首唱会很容易就想到海洋馆的点子，前有海豚表演暖场，后有高价音响支持；周笔畅跟乐林签约亮相，花枝招展摆放着几十幅“周笔畅全球歌迷会某某分会”招牌，光“天鹅”舞台耗资数十万，小型演唱会不过如此了。 其实有必要勒紧裤腰带这么做吗？十万、几十万的资金都用在音乐制作这些实际的地方不是更好吗？不攀比也不行啊，玉米、凉粉、笔亲眼巴巴地看着呢，说白了唱片公司就是做给她们看的———一来体现签超女有诚意，不为了着急圈钱，二来展示对公司制作能力的超级自信。 歌论“首”卖了美其名曰开创“单曲时代”、“EP时代”，可是李宇春那张所谓“生日纪念限量版”明明只有一首新歌的“干货”，却要卖出48元的“天价”，就算“玉米”出了名的前赴后继、不计成本，也没理由遭受如此令人发指的“明抢”行为吧。更可气的是，还有“玉米”为天价叫好，称这个价格和制作理念体现了珍藏价值———玉米心甘情愿成为“炮灰”的精神是我万万没有想到的。 不好听李宇春、张靓颖、周笔畅的新歌有一个共性：不够好听。幕后的签约公司和制作团队都是国内目前水平靠前的，我也相信他们无不使出浑身解数———连发布会排场都不甘落人后。李宇春新歌两首《冬天快乐》、《GIVEMEFIVE》，张靓颖有《光芒》等三首，周笔畅给合约的事耽误了，只有一首《天鹅》。这些歌“听后感”有点类似，就是貌似好音乐，编曲、配器、制作基本水准都有，气势也挺唬人，让你不敢轻易说它不好。可明明就是不好听嘛，旋律总也记不住、不上口，缺失了流行音乐的根本，怎么还能叫好歌？超级女声比赛时，是那些被翻唱的经典抬着超女往前走，如今，是李宇春她们用人气勉强拉扯着这些原创作品。超女前三名的新歌，有点像皇帝的新衣。 近亲繁殖曾有玉米、笔迷问我，那些唱片公司的人耳朵都出问题了？他们难道不觉得挑的这些歌不好听吗？其实也不排除这种可能，现在的流行市场口味实在是高深莫测，看似专业的唱片公司和制作人心里对什么会受欢迎也没谱，大家普遍采用试探和碰运气的方式。 不过，一些“近亲繁殖”现象的确非常“可疑”：李宇春的《冬天快乐》词作者高晓松、制作人张亚东都是太合麦田序列的老人，《GIVEMEFIVE》词曲作者张楠为该公司艺人阿朵写过《再见卡门》。李宇春本来就是一个很难界定模式、没有前例可循的新人，而上述创作人的风格样式基本已经定型，很难再赋予李宇春有创新性的东西。请身边的人捉刀，要么是时间紧迫要么是肥水不流外人田。其实，宋柯操盘案例中，曾有周迅和火星电台的经典手笔，在李宇春身上，为什么眼光不能再放远点、胆子再大一点呢？ 还有周笔畅，《天鹅》的词作者王筝其实是乐林的第一个签约歌手，作曲和制作人小柯是王筝的师傅。老板余秉翰说，他找了很多组人同时为周笔畅定制第一首单曲，王筝的小样拿来后终于把自己打动了———由王筝为周笔畅写第一首歌，的确是公司战略上的最佳选择了，一举多得。但愿我这么揣度是小人之心了，不然我真的无法理解为什么周笔畅会唱这么一首跟她风格八杆子也打不着、连她自己都说没想到的《天鹅》。
