超女张美娜，比赛中翻唱“中国摇滚的经典之一”的《钟鼓楼》，差点导致一场中国乐迷为“保卫摇滚”的口水战，张美娜是今年超级女声长沙唱区决赛中被淘汰的选手，相信随着赛事的进展，今年的大部分超女迷会很快把她遗忘。但就在那一天的比赛结束之后，张美娜的名字却如一颗炸弹投在一部分摇滚迷的视野之中，惊、欣、悲、怒、骂，一时间，张在他们中间成了各种情绪的焦点。 其原因是，张在最后的决赛中，唱了何勇的等身之作、同时也是中国摇滚的经典之一《钟鼓楼》。而她的演唱方式是这样的：开唱前，她先是介绍说“这是一首有趣的歌”；接着在歌唱中的咬字方式表现出对京腔京韵的蹩脚模仿；在念白“现在的钟鼓楼和过去不一样啦！”的时候，又笑餍如花，一种穷人翻身做主人的欣喜溢于言表。张美娜唱完，在评委点评的环节，长期生活海外的顺子认为这首歌确实有趣，建议她不如干脆唱成HIP-HOP。 比赛结束到今天，在何勇的贴吧里这事已被热议了好几轮，其中大部分帖子认为张“强奸”了《钟鼓楼》，更有人称之为摇滚的“奇耻大辱”。另外一些有识之士则把这一事件上升到预言摇滚命运的层次，认为“当超女开始唱起了摇滚，我知道中国没有摇滚了。” 实际上，这不是张美娜第一次在超女的舞台上唱摇滚，之前，她还唱过超载乐队的《如果我现在》《九片棱角的回忆》，以及一首国外殿堂级摇滚乐队枪花的歌。公平地说，至少在演绎超载的两首歌时，小超女是尽力地在表现原作的精神。对摇滚没太多概念的电视观众，也会觉出这些音乐的与众不同：绝对不是流行歌，但又怪好听的。张称《九片》是经典，认真的听众完全有可能因此而认识极盛时期的超载。如果说，这样的选曲，令人惊讶和敬佩，那么，张在关键性比赛里选唱那首旋律丑陋的《钟鼓楼》，就是浑然将胜负置之度外了，那一刻，她只是在跟人分享自己心爱的东西。 对这样一个有着纯洁愿望的小女孩，姑且不论她在《钟鼓楼》的音乐部分尚能算中规中矩，即便她真如顺子说的完全抛掉歌的灵魂而唱成HIP-HOP，又有什么罪过？反观一些摇滚迷的过激反应，我们会发现，在这里，要不要将超女和摇滚对立起来，并非事情的关键，关键是超女有而摇滚无的一样东西，极大地刺激了这些又要扮弱势群体又要扮高贵种族的摇滚乐迷，这东西就是舞台。 仔细想想，这首《钟鼓楼》有多少年没在大舞台上被唱过了，尤其是电视这个超级大舞台，更尤其是观众动辄以亿计的超女舞台。再是经典，十几年没什么公开演出的境况，也足够让那些经典论者难堪，难怪当他们得知张超女要唱《钟鼓楼》的第一反应是激动。不单是《钟鼓楼》，所谓的中国摇滚经典，十首有八首是这样有叫好声却没有表现舞台的局面。原唱者因为种种原因登不了台，能登台又能唱这些歌的人又因为种种原因不愿意唱。 这种种原因，都在歌外。对愿意欣赏轻松的流行乐的普通人来说，摇滚也并非一概面目可憎。中国摇滚的经典之中，内涵深刻又可听性强的不在少数，很多甚至琅琅上口到完全可以放到歌厅去K。不过，现实中歌厅里这样的作品少得可怜，原因是很多大名鼎鼎的乐队和歌手压根就没有录制。摇滚的现场演出，通常比流行更容易出效果。 十几年来，是谁夺去了摇滚的舞台？究竟是谁在画地为牢，把那么多好听的摇滚音乐隔膜于大众视野之外呢？只能是他们自己，包括唱歌的人和他们所谓死硬的拥趸，他们并不完全是受损害者——看看他们对小超女唱摇滚的态度就知道。如果计较可以更少一点、狭隘可以更少一点、对所谓血统的膜拜更少一点，摇滚的现时局面恐怕会好得多。 当超女唱起了摇滚，并不代表摇滚活着或者死了，它只是代表着，该是摇滚人反省自己的时候了。
