沾叔跟我的认识，始於二零零二年。那年的年初，我为香港话剧团填了《还魂香》，事后话剧团的李蔼仪告诉我沾叔来看了，很喜欢我的歌词。 前年一见如故亲携入行 零二年三四月间的一晚，高志森先生跟春天实验剧团的演职员，在鹅颈桥旁的友和日本料理遣兴，来电找我告知沾叔也在座上，我即时跟太太（当时还是我女朋友）驱车赴会。我终於可以一睹这「词坛教父」的风采。犹记得沾叔一见我，即说：「你就系岑伟宗！」席间，我们无所不谈，仿若一见如故。沾叔问我：「你有蒒填流行曲？」，我答：「我一直也想试，但不知从哪里入行。」沾叔说：「我替你想办法。」到五月，我便收到歌手马浚伟先生当时的经理人范先生的来电，请我为马浚伟的电视剧主题曲填词。自此，我便开始了填流行曲的工作。 临终不忘推动本地乐坛 往后，我在流行曲填词的路并不平坦，而且也遇到颇多的挫折，这关乎我的个人修为。然而，我始终感谢沾叔那份宽宏的胸襟，没有沾叔，我相信我不会跟流行音乐界接轨，并认识到当中的朋友。我一位好友说，有些人会很欣赏你，但只此而已；有些人不只会说很欣赏你，而且会乐意成人之美。前者看重的，是个人荣辱，后者看重的，却是整个果园的收成。沾叔就是后者。怪不得新闻报道指他临终前交予《东周刊》的专栏文章，依然不忘推动广东歌的地位。 也许，真正有才的人，才会有这种胸襟。 沾叔在歌词上的建树，真的令我折服。天真如「世界真细小小小，小得真奇妙妙妙」（《世界真细小》），豪迈如「沧海一声笑，滔滔两岸潮，淘浪淘尽红尘俗世几多娇。」（《沧海一声笑》），活泼佻皮如「爱到你发狂，狂晒狂，爱你爱到发了狂，发了狂……」（《爱到你发狂》），到婉约工丽的「磊落志，天地心，倾出挚诚不会悔；塞外约，枕畔诗，心中也留多少醉」（《两忘烟水里》）皆有。能够浅，也能够深；能够俗，也能够雅，弹性之大，真令我好生仰慕。如果一个人的驾驭文字能力像一条橡胶带，沾叔这一条橡胶带的伸缩幅度真的很大了。 平生最渴望创作音乐剧 沾叔多次提到他最渴望写音乐剧，一直都觉得没有本土音乐剧能满足他心目中的标准。二零零三年，我有幸跟科班出身的高世章（作曲）合作了音乐剧《四川好人》，竟赚得沾叔一番美言：「这才是音乐剧！这才是音乐剧……《四川好人》探骊得珠。」。有一回，高兄与我在沾叔家作客，席间谈到粤语歌「先词后曲」的难易。我觉得不容易做，沾叔甚至认为是「鹶苦懥辛」，高兄则觉得总有办法应付的。我忽发奇想，就建议拿马致远的《天净沙．秋思》来让两大高手（我心目中）谱曲试试。沾叔说：「我以前试过Leon你叻仔，你玩啦。」高兄当晚试过一遍，后来，返纽约后再把这短曲修订，并录了示范带，颇有韵味，只是不知沾叔可有听过。想起此事，忽尔年余，不胜唏嘘。 雅俗共赏才是伟大作品 沾叔从不把「填词」看成是艺术创造，他认为只有雅俗共赏的作品才是伟大作品。 在一封沾叔写给我的传真信里，他说：「流行曲只是短短的三分钟，不过十多二十句词，必需是心通心的直接共鸣。歌剧歌词有时要照顾剧情，写法稍不一样。／从来，感人者，真情而已。／写歌词，也完全一样，情真而已。／创作路崎岖又孤寂，因为是自我真我的追寻。所以不必问人，反求於己才是。别人未赏识，视之为生命的磨练可也。」 (文：岑伟宗 香港著名填词人）
