操一口地道的胶东方言，完全不化装，穿着土气的羽绒服，在泥水四溅的工地上奔跑……告别农村教师张美丽，倪萍又在电影《泥鳅也是鱼》中扮演了女主角泥鳅——一个刚离了婚，带着双胞胎女儿到大城市寻找美好生活的农村女人。 和《美丽的大脚》中的张美丽相比，倪萍觉得自己明显进步了，但她坦言在角色把握上依然有难度：“演女民工最难的是那种情感上的距离。生活在底层的、再微小不过的人，也是有尊严的，一旦他们在灵魂上站直了，就不会被任何人和事情所打倒。” “我喜欢拍生活中常见的、屏幕上不常见的事。”从《没事偷着乐》到《美丽的大脚》，再到去年一鼓作气拍完的《泥鳅也是鱼》和《雪花那个飘》，导演杨亚洲的影视剧多年来一直锁定平头百姓，家长里短，在大制作满天飞的影视圈，踏实地走着自己的“平民路线”。那种底层百姓的“穷欢乐”始终洋溢在杨亚洲的影片中——泥鳅也是鱼，人穷志不短。 这几年，《婆婆》、《大姐》、《大哥》、《亲情树》等平民题材的电视剧纷纷涌现，是不是有点全民大抒情的意思？但杨亚洲觉得还是太少。“中国一共才多少皇帝啊，都拍烂了，而反映中国成千上万的普通人的题材却不多。一个好导演，要能深入生活，细腻地观察，发现普通人身上让你感动的东西，这样才能拍出好的作品来。”杨亚洲说，这些年无论是拍电影还是拍电视剧，经验告诉我，你从生活中抓到的、看到的融入创作，远比你在屋子里编要高级要聪明得多。“给生活增加一点传奇和荒诞——这可能就是影视剧与生活的不同之处，要拍得好看，只有真实是不够的，我们所做的就是在真实生活外面套一个木相框。”杨亚洲说自己不喜欢悲剧，也不喜欢喜剧，“我喜欢的是悲喜剧，如果能让你含着眼泪笑了，这是我追求的境界。” 作为中国电视剧界公认的“金牌导演”，杨亚洲的电视剧各大电视台按顶级电视剧的价格抢着要，而遗憾的是，就在《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》创造出一个又一个收视高峰的时候，他的电影却常要接受终老于片库的命运。《泥鳅也是鱼》是杨亚洲去年拍摄的一部小成本电影，投资尚不到700万元。在东京电影节上，这部被认为是“充满力量的电影”一举获得“艺术贡献奖”，并被日本最大的发行公司角川电影公司买下了发行权，但国内至今没有一家发行公司主动提出将这部影片推向市场。在国内公映档期没有最后确定的情况下，《泥鳅也是鱼》近日亮出了周游世界的计划，应邀参加伊朗电影节之后，再奔赴加拿大电影节、维多利亚电影节、远东电影节和西班牙巴塞罗那电影节，先去海外市场找知音。 对此，杨亚洲也颇感无奈：“这些年中国电影的现状证实了一个简单的道理——电影的好坏与票房收入有时不是成正比的，就像电影的前期创作和后期宣传、炒作完全是两回事。”杨亚洲对如今的电影要通过炒作才能把观众拉进电影院，多少显得有些无奈。“中国电影的进步归根结底还要依靠观众欣赏水平的进步，我们作为创作者或媒体人应该在这方面做些什么。”杨亚洲说。中国青年报
