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戛纳电影节主竞赛单元详解(2)
金棕榈奖
“金棕榈奖”乃是戛纳电影节至高无上的大奖，相当于奥斯卡方面的“最佳影片”，因其奖杯为金制棕榈枝，故称“金棕榈”——这是由于戛纳这座法国南部的滨海城市，在金银两色的沙滩上到处种植着高大挺拔的棕榈树。必须说明的是，短片单元还有一座金棕榈奖，相当于奥斯卡方面的“最佳真人短片”。但约定俗成的“金棕榈大奖”，仅指主竞赛单元的那枚棕榈枝(长片)。
金棕榈难于攻陷的程度毫不亚于奥斯卡最佳影片的小金人。纵观60载历史，“双金棕榈俱乐部”成员仅有五(六)位：弗朗西斯·福德·科波拉(美国)、比尔·奥古斯特(丹麦)、今村昌平(日本)、艾米尔·库斯图里卡(塞尔维亚，前南斯拉夫)、达内兄弟(比利时)。注意，这里计算的“双金棕榈”成员，不包括“金棕榈最佳短片奖”。
大家耳熟能详的如：《德州巴黎》(维姆·门德斯)、《低俗小说》(昆汀·塔伦蒂诺)、《黑暗中的舞者》(拉斯·冯·特利尔)、《钢琴师》(罗曼·波兰斯基)、《华氏911》(迈克尔·摩尔)等，均为金棕榈大奖得主。亚洲首部获得金棕榈作品是1953年日本导演衣笠贞之助前辈的《地狱门》，华语电影唯一一部荣膺金棕榈奖的影片为陈凯歌的《霸王别姬》(1993年，与澳大利亚女导演简·坎皮尔执导的《钢琴课》并列)。
评委会(评审团)大奖
“评委会大奖”系偶然诞生，只因为替一两部得不到金棕榈的佳作而倍感惋惜才临时设置，如今则演变为“最佳影片第二名”地位的常设奖项。与柏林电影节的评委会大奖如出一辙，旨在表彰仅次于金棕榈奖影片的“亚军”。
较之金棕榈奖作品集艺术价值、现实意义、社会意义于一身的高标准严要求，评委会大奖得主多为张扬个性、爱憎分明的“狠角色”。以华语电影为例，两部评委会大奖作品《活着》(张艺谋)、《鬼子来了》(姜文)均未拿到国内公映许可证，不无讽刺意味。印象较深的还有曾被冯小刚老师痛斥的《老男孩》(韩国，朴赞郁)，“让人在生理上本能地抗拒”的评语一时引发话题。
此外，评委会大奖还有“金棕榈奖”前站跳板的意味。昆汀·塔伦蒂诺在凭《低俗小说》称霸前，借《落水狗》斩获评委会大奖；拉斯·冯·特利尔也曾于《黑暗中的舞者》问鼎的数年前，因《破浪》赢取评委会大奖。看来，姜文的《太阳照常升起》只要能在最后关头脱颖而出、跻身本届的竞赛行列，便有极大希望戴冠金棕榈。
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